Exo "La fin du monde" : Sagesse

Merci de ta lecture attentive, Embellie.

J'aimerais toutefois faire une remarque. S'il est exact que le "e" doive se prononcer lorsqu"il précède une consonne, on peut l'élider s'il précède l'hémistiche, justement de façon à bien marquer celle-ci.

Ex : " Je-n'ai-me-pas-ta-prose/je-pré-fè-re-la-mienne" est tout de même plus agréable à l'oreille que :
"J'ai-meu-pas-ta-pro-seu/j'ai-meu-que-la mien-neu"

Mais j’irais plus loin, on peut même l’élider en cours de vers. Exemple :

Prononcerais-tu ce vers de Verlaine (c’est un décasyllabe mais le problème est le même) :

« Blessent mon cœur d’une langueur monotone » :

"Bless-ent-mon-cœur-d’un-eu-lan/gueur-mo-no-to-neu ?" Ca serait du propre !

Non, cela se prononce : « Blessent mon cœur d’un’ langueur monoton’ » Et c’est bien mieux ainsi.

En fait, la seule faute grave de scansion que je reconnaisse dans ce poème, c'est " des désastres en attente". De plus ce "des désastres" est assez dissonant (dédé zastres) J'eusse en effet dû écrire " des malheurs en attente" ou même simplement supprimer le « des », ça marcherait aussi.

Mais surtout où as-tu été chercher qu’on doive prononcer le « e » muet ou le « ent » d’une rime féminine ? Y aurait plus un seul alexandrin qui tiendrait la route en ce cas.

Par exemple prononcerais-tu le vers de Corneille : « Pour qui sont ces serpents qui sifflent sur vos têtes »
« Pour/qui/sont ces/ser/pents/qui/siff/lent/sur/vos/têt/eus ? » Là ça ferait 13 et ce serait très moche en effet.

Quant à ton commentaire sur la lecture "à la parisienne", je le trouve limite bordeline, si je puis me permettre. Je suis sûr que même des provinciaux, voire des étrangers francophones, commettent les mêmes erreurs de scansion que moi...qui suis en effet parisien. Même si je réside en Belgique depuis plus de dix ans. Cela n'a pas dû suffire à m’apprendre le bon français. Mais je ne désespère pas.

La règle est pourtant simple. La versification classique ne permet pas à la césure (c'est-à-dire, pour être clair, à la sixième syllabe qui clôt le premier hémistiche) d'user de mots « féminins » (qui se terminent par un -e, donc) au pluriel : l'élision en serait rendue impossible, ce qui rendrait le vers boiteux. Il ne sera possible d'employer un mot qui se termine par un -e qu'à une seule condition : il devra impérativement être suivi d'un mot vocalique, faute de quoi le -e ne pourrait se « résorber » : cette syllabe surnuméraire provoquerait un déséquilibre. À la fin du vers, le -e ne se lit, pour ainsi dire, jamais. Si l'on s'en tient scrupuleusement à ces rudiments prosodiques, on taxera tous les vers suivants d'incorrects :
− Des mondes en gésine les laves qui fermentent (le -e de « gésine » ne se dissout pas dans le mot suivant, consonantique) ;
− Et le temps suspendu des désastres en attente (ici, le problème n'est pas à la césure mais à la dixième syllabe : le pluriel « désastres » abolit toute possibilité pour le -e d'être élidé ; le vers comprend treize syllabes, comme le précédent) ;
− Et la lueur poudrée d’or du détachement (compte tenu de l'amuïssement du -e pratiqué habituellement avec les mots en -é, le vers ne serait sans doute pas rejeté en néoclassique) ;
− Et dont l’ivresse amère barbelée de rancœur (le -e à la sixième syllabe persiste, suivi d'un mot qui commence par une consonne) ;
− Et que les plus grands princes les plus hautes altesses (il est impossible d'employer un féminin pluriel à la césure ; treize syllabes) ;
− Je sais de la luxure qu’elle ne réchauffe pas (le -e à la césure se prononce, parce que suivi d'un consonantique) ;
− Qu’elle brûle seulement et ne laisse que cendre (treize syllabes ici ; le premier -e − celui de « elle » semble avoir été oublié dans le décompte total des syllabes) ;
− Nous implorons encore le poison d’être aimé (le -e à la césure se prononce, suivi d'un consonantique ; il suffirait ici de le supprimer en écrivant « encor », licence poétique par excellence) ;
− Du regard incendiaire qui nous a consumé (-e à la césure suivi d'un consonantique) ;
− Des étoiles la glace la neige des soleils (idem) ;
− Poussière de poussière redevenant poussière (idem).

Bien sûr, je ne condamne pas forcément tous ces vers : je ne fais que constater les incartades dont ils procèdent avec la prosodie traditionnelle, en abondant dans le sens d'embellie. Je trouve le poème expressif, sonore ; l'anaphore lui confère une pompe indéniable. Certains tours restent en tête et m'apparaissent très heureux, bien que tout cela, il faut bien l'admettre, ne soit pas d'une originalité folle.

Une dernière remarque, concernant Verlaine et sa superbe Chanson d'automne, quelque peu malmenée plus haut. Il est en fait nécessaire de remarquer que dans le poème, Verlaine n'a de cesse de reproduire le même patron rythmique (4,4,3), ce qui lui confère, si je ne m'attache qu'à l'aspect syllabo-accentuel de la chose, une grande musicalité. Bien sûr, on pourrait s'attarder sur la mélancolie qui en sourd, qui provient du contraste entre forme guillerette et fond maussade, du contraste, aussi, entre les deux premiers vers de chaque strophe et du couperet asséné par le dernier, etc. Mais ce ne serait pas le sujet. Voyez plutôt :

Les/ san/glots/ longs (quatre syllabes)
Des/ vi/o/lons (quatre syllabes, diérèse sur la fermée antérieure étirée, l'un des seuls sons qui ne trouve pas d'écho dans la strophe et détone, donc)
De/ l'au/tomne (trois syllabes)
Bles/sent/ mon/ cœur (quatre syllabes)
D'u/ne/ lan/gueur (quatre syllabes)
Mo/no/tone (trois syllabes)

Tout/ suf/fo/cant (quatre syllabes)
Et/ blê/me/, quand/ (quatre syllabes)
Son/ne/ l'heure (trois syllabes)
Je/ me/ sou/viens (quatre syllabes)
Des/ jours/ an/ciens (quatre syllabes)
Et/ je/ pleure. (trois syllabes)

Et/ je/ m'en/ vais (quatre syllabes)
Au/ vent/ mau/vais (quatre syllabes)
Qui/ m'em/porte, (trois syllabes)
De/çà/, de/là, (quatre syllabes)
Pa/reil/ à/ la/ (quatre syllabes)
Feu/ille/ morte. (trois syllabes)

(Il fallait lire « détonne » − qui sort du ton − et non pas « détone » − paf ! boom ! pow ! −, bien sûr. Mes excuses.)